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1) Aktuelle Produktberichte

- Roon-Core-Server mit ROCK oder AudioLinux?
  12. September 2020ProduktberichteRoon-Core-Server mit ROCK oder AudioLinux? Roon-Core-Server mit ROCK oder AudioLinux? In meinem Bericht “Roon-Core-Server mit ROCK oder AudioLinux?” geht es um die Frage, ob das Betriebssystem eine Auswirkung auf den Klang haben kann. Offen für alles Eines der wichtigsten Erfolgsrezepte von Roon Labs ist, sich von Anfang an offen gegenüber jeglicher Hardware und praktisch allen „privat“ genutzten Betriebssystemen gezeigt zu haben. Windows, Mac, Linux, IOS, Android – wofür man sich auch entschieden hat – alles kann man irgendwie dazu bringen, mit Roon zu funktionieren. Selbst auf Eigenentwicklungen – seien es die Versuche eines „einsamen Programmierers“ … oder das Betriebssystem von fast unbezahlbaren High-End-Komponenten (die natürlich alle irgendwie auf Linux basieren) lässt sich der Roon-Core in aller Regel problemlos aufsetzen. ROCK me So hat auch Roon selber gemeinsam mit Intel ein „eigenes“ Betriebssystem entwickelt, das auf den Namen ROCK (Roon-Optimized-Core-Kit) hört. Der mehr als deutliche Klangunterschied zwischen ROCK (auf einem speziellen Server) und einer Roon-Version zum Nachinstallieren (auf einem Windows- oder Apple-PC oder einem NAS), lässt uns denn auch schon ahnen, dass das Betriebssystem für den Klang genau so bedeutend sein könnte wie die Hardware selber. Die kochen alle nur mit Wasser? Wer sich einmal die Mühe macht und die unterschiedlichen HiFi-Streaming-Geräte aufschraubt, der kommt zu der ernüchternden Erkenntnis, dass sie alle „ein Computer“ sind. Egal – wie edel auch immer Ihre Gehäuse sein mögen. Dass die Stromversorgung eine bedeutende Komponente dieser Streaming-Geräte ist, das haben mittlerweile wohl alle anspruchsvollen Entwickler verstanden. Allein bei den Nutzern ist das noch nicht so richtig angekommen. Externe Netzteile, die der Kunde nach Belieben und Geldbeutel für sich individuell nachkaufen kann, sind eine gute Lösung, setzen aber eine Einsicht beim Kunden voraus. Genau um diese hat man sich als Hersteller dann nicht zu bemühen, wenn man das sündhaft teure Netzteil einfach ins Gerät integriert und der Kunde es so „gar nicht bemerkt“, was er für dieses Bauteil bezahlt. Aber zu bezahlen – hat er es so oder so. Ansonsten zwingt uns Audiophile die aktuelle Streaming-Situation ja sowieso an vielen Stellen zum Umdenken. Schaltungen und Bauteile, die in der analogen Welt unausweichlich zu einem guten Klang geführt haben, werden auf einmal eher unwichtig, zum Teil sogar sinnlos. Eine kleine Änderung dagegen in der Programmierung der Firmware (= Betriebssystem für das Gerät) – und schon verändert sich das Klangbild stärker als wir es mit unseren „Zauber-Transistoren“ und „Wunder-Röhren“ jemals erreichen konnten. Der klangliche Weg führt beim Streaming anscheinend über das perfekt zusammengestrichene Betriebssystem. Und genau das erhalten wir mit ROCK – oder? Nichts befindet sich mehr in diesem winzigen Stück Software, was wir zum Musikhören und Musikverwalten nicht benötigen. Aber reicht es aus, einfach alles zu löschen, was man nicht benötigt oder gibt es da noch ein paar Stellschrauben in einem Betriebssystem, an denen man zusätzlich noch drehen kann? Die Musiker sind uns um Jahre voraus Uns audiophilen Musikhörern um Jahre voraus sind an dieser Stelle die Musiker. Als die nämlich in den 90-er Jahren erkannt haben, dass man als Musiker kaum noch umhin kommt, einen Computer zum Musik machen, zum Musik aufnehmen, zum Musik bearbeiten und zum Musik wiedergeben zu verwenden, da stellte man mit Erschrecken fest, dass es kein einziges brauchbares Betriebssystem dafür gab. Nicht einmal das sonst für alles so gelobte Linux erbrachte -so wie es war- brauchbare Klangergebnisse. Eine Spezial-Version von Windows oder Mac, nur für Musiker? Das schied komplett aus. Weder für Apple noch für Microsoft ist so etwas wirtschaftlich interessant. Und andere „am eigenen Betriebssystem rumfummeln lassen“? Niemals! Einzig und allein Linux ließ und lässt es zu, sich aus einem „Grundbaukasten“ etwas so aufzubauen, wie man es benötigt. Doch was benötigt man denn eigentlich zum Musikhören und worauf kommt es an, damit es gut klingt? Mit dieser Frage und mit der Entwicklung von AudioLinux begann man bereits 1998. Weltweit beteiligten sich von Stund an Musiker und Programmierer an der Gestaltung und Verbesserung von AudioLinux. Heute also schon 22 lange Jahre. Doch kann man das, was Musikern gefällt, eins zu eins in die audiophile Welt übertragen? Sprechen wir hier über die selbe Klangqualität? Oder weichen die Wünsche, Vorstellungen und Ansprüche zwischen Musikern und Audiophilen etwa voneinander ab? Und außerdem: Will sich der Musikhörer überhaupt mit Linux befassen müssen? Linux ist nur was für Programmierer! Zugegeben – meine ersten Versuche mit AudioLinux verliefen extrem frustrierend. Was aber z.B. daran lag, dass man als Mac-User nicht wissen kann, dass einzelne Partitionen auf einem USB-Stick „gemountet“ werden müssen und so weiter. Nachdem ich mich auf die Eigenarten von Linux eingestellt hatte – klappte es aber auch mit diesem Betriebssystem. Bleibt einzig und allein die Frage: Klingt AudioLinux mit „aufgesetztem Roon“ noch besser als Rock für sich alleine? ROCK und AudioLinux im Klangvergleich Ich setzte hierzu zwei PrimeMini 4 in identischer Hardware-Konstellation auf. Diese kleinen Teile sind die perfekten Roon-Core-Server, lassen sich mit ROCK aufsetzen, aber genau so gut auch mit Windows oder Linux – je nachdem, was man bevorzugt. Der Klang-Vergleich – Erwartungen Karl-Heinz Fink (Audio Consulting) hatte mich überhaupt erst auf AudioLinux aufmerksam gemacht und lobte es in den höchsten Tönen. Seine negativen Schilderungen über die weniger guten Klangqualitäten von Rock konnte ich allerdings so gar nicht akzeptieren und hätte alle Lust gehabt, Karl-Heinz sofort zu besuchen und ihm zu beweisen, dass ROCK traumhaft gut klingen kann. Da ich ja aber AudioLinux noch nicht gehört hatte, wollte ich mich nicht all zu weit „aus dem Fenster lehnen“. Sie verstehen? 😉 Also wollte ich erst einmal hören, bevor ich mich vielleicht am Ende doch selbst berichtigen müsste. Hörtest und Ergebnisse Den PrimeMini 4 mit ROCK musste ich eigentlich nicht mehr hören – seit März läuft er bei mir in der Vorführung und mit dem optionalen USB 2.0-Ausgang hat er gegenüber einem Nucleus+ klanglich deutlich die Nase vorne. Dennoch ging ich noch einmal kurz meine Qobuz-Playlist durch. Endlich AUDIOLINUX Ich steckte alle Kabel um und auch das Netzteil (ein Progressive Audio PSU One) blieb dasselbe. Ich wollte auf jeden Fall verhindern, dass irgend ein nicht oder anders eingespieltes Kabel hier eine Ursache setzen konnte, die mich auf die falsche Spur gebracht hätte. Allerdings begann ich beim Audiolinux-PC mit der USB 3.0-Buchse. Wissend, dass dieser Ausgang beim Musikhören nicht störungsfrei arbeitet, was sich meistens in einem etwas dünnen und irgendwie hektisch wirkenden Klangbild äußert. Nicht so mit AudioLinux! Ich startete Keith don`t go von Nils Lofgren und hatte sofort den Eindruck, jemand hätte irgendwie „Schlafgas“ in den Raum geleitet. So würde Nils Lofgren dieses Stück wohl abends seinen Kindern zum Einschlafen vorspielen. Auch die Zuschauer schienen wie „vernebelt“ zu sein. da gab es keine Begeisterung, keine Faszination – nur Langeweile. Seltsamerweise wurde die Gitarre auch nicht „voller“ dargestellt und die Saiten nicht „dicker“. Bässe hatten keineswegs mehr Wucht. Die berühmte Wolldecke lag stattdessen über den Boxen und eine kurze Zeit lang habe ich mich gefragt, ob dieses Klangbild wohl tatsächlich das Ziel dieser AudioLinux-Entwickler gewesen sein könnte. … konnte ich mir aber nicht vorstellen. Auch ein paar weitere Titel brachten nur eine Bestätigung meines ersten Eindrucks. „Lebendig“ und „mitreißend“ war da überhaupt nichts. Es schien so, als wollte dieses System zwar mehr Volumen in jeden einzelnen Ton pumpen, aber die Leitungen saßen zu. Konnte USB 2.0 hier wie „Stents“ wirken – oder würde es damit noch schlimmer werden? „Normalerweise“ sieht der Vergleich von USB 2.0 und USB 3.0 (bei identischen Komponenten und Kabeln!) so aus: USB 3.0: Hektisch, nervös, unruhig, ohne Volumen USB 2.0: Souverän, ruhig, mit mehr Volumen Und so muss man diese Tendenz dann jetzt erweitern: USB 3.0 mit AudioLinux: Noch mehr Volumen, dick, behäbig, langweilig, einschläfernd Äußerst seltsam diese Angelegenheit und ich bin da noch lange nicht mit fertig. Irgendwie muss ich da noch einmal Ursachenforschung betreiben. Dazu sicher später noch mehr. Jetzt ging es aber daran, auch dem PrimeMini 4 mit AudioLinux die Chance zu geben, am USB 2.0-Ausgang seine Fähigkeiten zu beweisen. Und diese Chance ergriff dieser PrimeMini wie ein Hund die Bockwurst, wenn das Herrchen mal eine Sekunde nicht aufgepasst hat. 🙂 Nach ein paar Tönchen schon begreift man, was dieses AudioLinux da vor hat. Bleiben wir bei Keith don`t go von Nils Lofgren. Diesen Titel habe ich gefühlt wohl schon zehntausend mal gehört. Meistens auf Messen und Ausstellungen in einer katastrophalen Klangqualität. Viele Hersteller und Entwickler scheinen zu glauben, das Stück würde nur dann gut klingen, wenn Lofgren uns unsere Ohren mit seinen Stahlsaiten abzuschneiden versucht. In vielen Vorführräumen sorgt dieses Stück denn auch regelmäßig dafür, dass die Besucher das Zimmer fluchtartig wieder verlassen. Vielleicht stand dieser Titel deshalb auf der „NoGo-Liste“ der High-End 2019. Mit AudioLinux und USB 3.0 hatte ich mir gerade selber bewiesen, dass es auch anders geht – ganz anders. Aber das war nicht besser. Es war schlicht am Ziel vorbei geschossen und zeigte uns nur ein anderes – auch nicht gut klingendes – Extrem. Allein die USB 2.0-Schnittstelle rückte das Klangbild wieder gerade – aber so etwas von!!!! Ich wechselte zu Kari Bremnes, Sangensemble Amada, ein wenig Jazz, ein wenig Klassik – dann startete ich “Summertime” von Patricia Barber. Genau so – musste es klingen – so und nicht anders. Wer wissen will, was ich meine, der sollte einfach mal „Nardis“ von ihrem Album „Cafe Blue“ starten und sich das Schlagzeugsolo anhören. In dieses Schlagzeugspiel muss man sich einfach verlieben. Ein extrem sauberes Spiel und Trommeln, die in ihrer Güte einer Stradivari gleich zu setzen wären – Faszination pur. Sie merken – AudioLinux hat mich gepackt. Wie groß ist der klangliche Unterschied zu ROCK – jetzt mal tatsächlich? Antwort: Sehr gering und riesig zugleich! Wie soll man das auch sagen? Fragen Sie mal einen Ertrinkenden, wie wichtig ihm die letzten Zentimeter sind, die ihn vom Ufer trennen. AudioLinux verändert die „Stimmung“. Mit ROCK spielt Nils Lofgren professionell, aber er scheint auch ein wenig aufgeregt zu sein. Man muss es einfach mal mit AudioLinux hören, um zu bemerken, dass es da eine gewisse Anspannung in Lofgren gibt. Das interpretiert man normalerweise als Bewies für die hohe Konzentration und schiebt es auf die Auswirkungen eines Live-Konzertes. Man glaubt einfach, es sei so richtig, normal, unvermeidbar. Mit AudioLinux und der USB 2.0-Schnittstelle ändert sich diese Stimmung aber komplett. Es zwingt einem ein Lächeln ins Gesicht, wenn man beobachten darf, mit welcher Sicherheit und welcher Souveränität – ja geradezu einer Überlegenheit Nils Lofgren hier seine Gitarre bedient. Man spürt, dass man vorher immer und immer wieder so eine unerklärbare Spannung in sich selbst hatte, so, als würde man befürchten, der Musiker könnte sich verspielen – was ja Quatsch ist. Man weiß ja, dass er sich nicht verspielt. Und dennoch ist diese Anspannung da. Nicht mehr so mit AudioLinux. Man hört dem Musiker zu und zu keiner Zeit hält man es überhaupt für denkbar, dass er sich verspielen könnte. Und wenn – es wäre einem gleichgültig. Man spürt eine Gelassenheit in sich wie bei einem gemütlichen Gitarrenabend unter Freunden. Und nach und nach – Titel um Titel – spürt man, wie es einfach viel mehr Spaß macht, Musik zu hören. Wer das nachempfinden kann – der sollte sich darum bemühen, auf seinem Roon-Core-Server AudioLinux zu installieren. Und wenn nur mal zum Testen. Wer weniger emotional mit dem Thema Musikhören umgeht – der kann getrost bei ROCK bleiben. Und natürlich bedarf es einer wirklich ganz feinen Kette, um diese Unterschiede wahrnehmen zu können. Wie geht es weiter? Ich werde in den nächsten Tagen viel vergleichen und auch mal andere Hardware-Konstellationen verwenden. Vielleicht bekomme ich es ja hin, dass ich einen USB-Stick erzeuge, mit dem die Installation einfacher ist als über den üblichen weg. Ich halte Sie auf dem Laufenden. Wenn Sie bis dahin mehr über AudioLinux erfahren möchten, finden Sie das unter diesem Link: Zur AudioLinux-Seite. Preise: AudioLinux mit einem Jahr Support: 59,- € AudioLinux mit lifetime Support: 119,- € Wir vermitteln Ihnen gerne die Lizenzen, falls Sie Probleme beim Kauf haben sollten.... Lesen Sie weiter ...
- Doepke DFS Audio – der audiophile Fehlerstromschutzschalter
  30. April 2020ProduktberichteDoepke DFS Audio – der audiophile Fehlerstromschutzschalter Doepke DFS Audio – der audiophile Fehlerstromschutzschalter In meinem heutigen Bericht „Doepke DFS Audio – der audiophile Fehlerstromschutzschalter“ geht es um klangverbessernde Maßnahmen in unserem Installationsverteiler, umgangssprachlich auch Elektroverteiler oder Verteilerkasten genannt. Gab es denn da noch nichts Vergleichbares? Nein! Nicht wirklich. Die bisherigen Bemühungen bezogen sich allesamt auf die Sicherungsautomaten. Aber ich will es mal geradeaus sagen: Sie gefallen mir alle nicht. Zwar kann ich bestätigen, dass sie den Klang unserer hochwertigen HiFi-Anlage durchaus irgendwie „verbessern“ können, aber mir gefällt es nicht, wenn ich etwas einsetze und dann auf einmal ein dominanter Sound sich über alles legt. So als würde man alle Speisen mit Ingwer würzen. Als Kompromiss-Lösung hatte ich mich bisher auf die gute alte Schmelzsicherung verlassen und ich weiß, dass ich mich damit in guter Gesellschaft befinde. Ich spreche fast täglich mit Enthusiasten, die den selben Weg mit dem selben Ergebnis gegangen sind. Ende 2019 deutete sich dann ein Wechsel an. In einem Hotel in Leipzig kam ich mit einem HiFi-Freak ins Gespräch, der mir von einem Projekt der Fa. Doepke Schaltgeräte GmbH berichtete. Doepke ist ein norddeutscher Hersteller, der seit über 60 Jahren Geräte zum Schutz vor gefährlichen Fehlerströmen und weitere Komponenten für die Elektroinstallation fertigt und vertreibt. Dort gäbe es jemanden, der jahrelang einen „audiophilen“ Fehlerstrom-Schutzschalter entwickelt hätte und die ersten Prototypen seien vor wenigen Tagen fertiggestellt worden. Mein Gesprächspartner hatte das große Glück, „Testkaninchen“ spielen zu dürfen. Schon nach zwei Tagen wollte er nie wieder auf diesen FI verzichten. So sein Statement. Am nächsten Tag bekam ich die Kontaktdaten des Entwicklers und Minuten später befand ich mich in einem regen Meinungsaustausch mit einem Herrn Grünebast. Ein audiophiler FI? … kein Sicherungsautomat? Im Grunde genommen sind es ja ähnlich arbeitende Komponenten, die einfach nur unterschiedliche Gefahren abdecken. G. Grünebast: Leitungsschutzschalter (auch als LS oder Sicherungsautomaten bekannt) schützen elektrische Leitungen in der Installationstechnik vor unzulässig hohen Lastströmen und bei Kurzschlüssen. Fehlerstromschutzschalter (auch FI-Schalter oder FI genannt) hingegen schützen Personen, Nutztiere und elektrische Anlagen vor gefährlichen Fehlerströmen, die z.B. bei einer Berührung von Spannung-führenden Teilen („Finger in der Steckdose“) oder bei defekten elektrischen Geräten oder Kabeln gegen den Schutzleiter bzw. Erde abfließen. Ich hatte ja schon vieles gesehen und gehört, aber an einen audiophilen FI hatte meines Wissens nach noch niemand zuvor gedacht. Nun muss man dazu sagen, dass es wohl eher keiner besonderen Fähigkeit bedarf, einen Sicherungsautomaten, geschweige denn ein Kästchen mit vergoldeten Schmelzsicherungen drin zu entwickeln. Bei einem Fehlerstromschutzschalter sieht das indes ganz anders aus. G- Grünebast: Im Gegensatz zu Standard-FI’s verfügt der Audio-FI von Doepke über große Schaltkontakte mit hohem Anpressdruck, massive interne versilberte Leiter mit großem Querschnitt aus hochreinem Kupfer sowie einem Summenstromwandler mit einem speziellen magnetischen Kern und einer speziellen Bewicklung des Kerns sowie mehreren aufeinander abgestimmten passiven Zusatzbauteilen. Diese Maßnahmen bewirken, dass sowohl Lastströme mit 50 Hz als auch sehr hochfrequente Störanteile definiert niederimpedant fließen können. Doch die größten Hürden musste Herr Grünebast wohl im eigenen Hause überwinden. Erzählen Sie doch mal einem gelernten Elektriker, dass die Musik mit einer 200,- € teuren Wandsteckdose „besser klingt“ als mit der Standard-Steckdose! Und bei Doepke arbeiten nun einmal eine Menge gelernter Elektriker und Ingenieure. So wie Herr Günter Grünebast eben auch. Aber dieser ist zudem leidenschaftlicher Musiker und genauso leidenschaftlicher Musik-Hörer, damit zum Glück eben auch ein HiFi-Freak. Möglicherweise lag es an der belegbaren Kompetenz dieses Herrn Grünebast, der selbst über 20 Jahre in der Entwicklung von Komponenten zur Fehlerstromschutztechnik tätig war und mittlerweile in mehreren Gremien zur Standardisierung von elektrotechnischen Normen mitarbeitet, die die Kritik im Hause Doepke nicht so richtig aufkommen ließ. Möglicherweise ist es aber auch die Tatsache, dass der Geschäftsführer (Herr Müller) einmal einem Gespräch zwischen audiophilen Personen beiwohnen durfte, in denen es um Themen ging, die er nur kopfschüttelnd wahrnehmen konnte. Über die sich Menschen ernsthaft unterhielten, die eigentlich einen recht gesunden Eindruck machten. 🙂 Wie dem auch sei – Ende 2019 ging die Null-Serie in Produktion und kam in den Handel. Die Iberer als Vorreiter? Seltsamerweise fanden sich sofort in spanischen und portugiesischen Foren begeisterte Testberichte von Anwendern. Alle berichteten davon, dass sich am ersten Tag die Lautstärke um einige dB erhöht hatte – was sich aber bereits am nächsten Tag wieder legte. Was blieb, war eine deutliche Dynamiksteigerung einerseits und eine angenehme Ruhe andererseits. Kurz: Genau das, was wir uns alle erhoffen, was wir aber leider oft genug nur „entweder-oder“ bekommen. Weshalb es wichtig ist, sich neue Komponenten immer erst vor dem Kauf anzuhören! … das allerdings wird mit dem Audio-FI von Doepke wohl schwierig werden, denn den mal eben schnell selber gegen den alten FI auszutauschen, das kann man nun wirklich nicht empfehlen, zumal es auch nicht erlaubt ist. Wie ungeduldig man dann am Ende noch auf das Erscheinen des Elektrikers warten muss, das durfte ich am eigenen Leibe erleben. Gerade als mein Haus-und-Hof-Elektriker Alex Heide aus Voerde sich bei mir angemeldet hatte, kam uns die Corona-Krise dazwischen und wir einigten uns darauf, die Sache erst noch einmal auf Eis zu legen – schließlich gehöre ich mittlerweile laut Statistik zur so genannten „Risiko-Gruppe“. Doch dann war es endlich so weit. Der Audio-FI von Doepke hielt Einzug in meinen Sicherungskasten. Willig bauten mir die Mitarbeiter von Alex Heide den FI ein. Ich denke aber, dass sie abends Muskelkater im Nacken gehabt haben müssen, weil sie irgendwie nicht aufhören konnten, verständnislos ihre Köpfe zu schütteln. So oft musste ich schon lange nicht mehr jemandem bestätigen, dass es durch diesen FI besser klingen soll und dass das wirklich der einzige Grund war, wieso ich fast 700,- € für so eine Komponente ausgegeben habe, wo es sie doch „genauso gut“ als Standard-FI schon für 50,- € zu kaufen gibt. Endlich anhören Nachdem sich meine Fritzbox wieder ins Netz eingewählt und alle Komponenten willkommen geheißen hatte, ging es nun endlich auch daran, mir das Ergebnis anzuhören. Meine Wahl fiel auf „My Girl“ von Patricia Barber. Mehr zufällig als bewusst. Und als wollte ich mich mit den beiden Elektrikern solidarisch erklären, blieb mir auf einmal überhaupt nichts anderes übrig, als selber mit einem ungläubigen Kopfschütteln zu beginnen. Bei diesem Titel hört man vor allem die Stimme der Barber und den akustischen Bass, gespielt von Marc Johnson. Das Stück lebt von seiner Dynamik – also dem Bereich zwischen Stille und lauten Tönen. Normalerweise – steht die Stimme der Barber klar im Vordergrund. Der Bass ist bei den Instrumenten zwar dominierend, aber es kommt kein Zweifel darüber auf, dass auch er nur ein Begleitinstrument darstellt, das den Gesang der Barber unterstützen soll. Mit dem Doepke DFS Audio ändert sich das. Zum Glück – spielt sich Johnson nicht an der Barber vorbei und übernimmt nicht die musikalische Führung, aber er steht ihr auch in keiner Weise mehr nach. Das Erstaunliche ist für mich, dass jede winzige Kleinigkeit, selbst jeder „bremsende“ Fingerdruck auf eine Saite sogar dann klar und deutlich erkennbar und zu hören ist, wenn Patricia Barber gleichzeitig singt. Eigentlich kenne ich dieses gemeinsame Musizieren eher als eine Art Wechselspiel. Singt die Barber, tritt der Bass hinter der Stimme zurück und man hört nicht mehr so richtig, was er da gerade spielt, singt sie nicht – tritt er nach vorne und man kann sich auf sein Spiel konzentrieren. Erst jetzt bemerke ich, wie nervös mich das immer gemacht haben muss. Kann das sein? Das Stück gehört mit zu meinem festen Vorführ-Repertoire. Weil es so gut aufgenommen ist. Jetzt auf einmal sitze ich da und entdecke diesen Titel neu!? Bin mir sicher, ihn so noch nie gehört zu haben!? Ich wechsle zu Papa Loko vom Sangensemblen Amanda, dem Chor aus Schweden. … und muss überaus zufrieden grinsen. Zunächst herrscht eine tiefe, absolute Schwärze – eine wortwörtliche Grabesruhe. Und wie aus dem Nichts ertönt diese hawaiianische Muschel. Gefolgt von der einzigartigen Stimme der Chorleiterin. Rechts und links setzen weitere Stimmen ein und da, wo vorher ein einzelner gesungener Ton scheinbar einfach langsam ausgeschwungen ist, „sieht“ und hört man eine zusätzliche, weitere Mundbewegung, die musikalisch durchaus einen Sinn ergibt. Die man aber bisher nicht wahrgenommen hat. Ich höre Harry Belafonte (All my trial) – und befinde mich augenblicklich in der Carnegie Hall. Zwischen mir und dem jungen Harry Belafonte gibt es keine Barriere – weder eine physische noch eine elektronische und auch keine akustische. Ich komme auch hier zu der Feststellung, Harry Belafonte noch nie zuvor so echt gehört zu haben. Es folgen Keith Jarrett (Köln-Concert), Nils Lofgren (Keith don´t go), Kari Bremnes (Byssan Lull), Mali Pettersen (Get you back again), Leontyne Price (Timor de me?), die Callas (Norma, Casta Diva) … Und jedes Stück bringt mir großen Genuss. Selten hat sich die Frage, ob sich diese Geldausgabe wohl lohnt, so schnell in Luft aufgelöst wie in diesem Fall. Und? Ist es jetzt lauter als sonst? Kann ich so nicht bestätigen. Ich glaube vielmehr, dass viele diesen unglaublichen Zugewinn an Dynamik fälschlicherweise als Pegelanhebung wahrnehmen. Mir macht das gerade sehr viel Spaß. Die Bestätigung erhalte ich von meiner Frau. Sie sitzt am Esstisch und häkelt Drachen für die Enkelkinder. „Das hat sich ja wohl gelohnt!“ wirft sie mir kurz und trocken zu. Und das obwohl sie etwa 6 m von der Anlage entfernt sitzt. Wenn Sie sich also irgendwann vor Ihren Elektroverteiler stellen und sich fragen, was man hier wohl machen kann, damit es besser klingt – muss die Antwort lauten: „Schmeiß den alten FI raus und besorg Dir den Audio-FI von Doepke.“ Hörprobe nach drei Tagen: Angeblich soll sich der Pegel jetzt wieder abgesenkt haben. Das kann ich wieder nicht bestätigen. In meiner Anlage war es direkt nach dem Einbau nicht lauter geworden und dementsprechend jetzt nach drei Tagen eben auch nicht leiser. Der Dynamik-Zugewinn ist zum Glück noch in vollem Umfang vorhanden und ich tue mich wirklich schwer, überhaupt eine Veränderung zum ersten Tag zu hören, die sich beschreiben lassen würde. Wenn überhaupt, kann man es mit dem Reifeprozess eines guten Weines vergleichen. War es das? Nein! Nicht ganz. Denn egal wie gut dieser Audio-FI auch sein und arbeiten mag – er kann ja nicht verhindern, dass andere Bauteile alles wieder zunichtemachen. Meine argwöhnischen Blicke gleiten über die Automatenreihe und ich bin wieder am Anfang dieses Berichtes angekommen. Was ist mit den Sicherungsautomaten? Ich kann nur noch einmal wiederholen, dass für mich keine Lösung in Frage kommt, die mir einen immer gleichen Sound über die Wiedergabe legt. Aber ich will jetzt herausfinden, ob der Doepke FI nicht doch noch durch meine Schmelzsicherung „ausgebremst“ wird und lasse mir einen audiophilen Sicherungsautomaten einbauen: Gigawatt Circuit Breaker G-C16A Hergestellt und entwickelt wird er in den USA (Carling Technologies). Allerdings gibt es eine Ausführung, die nach den Vorgaben der polnischen Firma Gigawatt produziert wird. Das Besondere an diesem Automaten ist der zum Teil hydraulisch arbeitende Mechanismus. Alle von einem Standard-Automaten bekannten klanglichen Unzulänglichkeiten sollen damit auf einen Schlag beseitigt sein und der größte Vorteil: Er löst nicht fortlaufend so „hektisch“ aus, ohne wirklich abzuschalten, wie es der Standard-Automat machen soll. Ich lasse also eine Schmelzsicherung, die seit 20 Jahren ihren Dienst versieht, gegen den Gigawatt-Automaten laufen. Ein ähnlicher Vergleich mit einem Standard-Automaten verlief mit einem fast peinlichen Ergebnis für den Automaten. Und man kann davon ausgehen, dass das Klangbild mit einem Automaten umso schlechter wird, je länger er in Betrieb ist. Mit dem Gigawatt G-C16A kann ich diese Klangverschlechterung keineswegs bestätigen. Nach dem erneuten Durchhören der o.g. Playlist möchte ich sogar behaupten, dass der Gigawatt-Automat die Schmelzsicherung klanglich übertrifft. Und zum Glück – ohne dem Klangbild einen ständig „goldigen“ oder „silbrigen“ Charakter aufzuzwingen. Rein klanglich betrachtet – wäre meine Entscheidung also jetzt ganz einfach: Das Duo aus Doepke und Gigawatt überzeugt auf ganzer Linie! Allerdings hat mir Herr Grünebast auch folgendes Statement zukommen lassen: Der Schalter von Gigawatt mit der Bezeichnung G-C16A ist zum Leitungsschutz (also zum Überstrom- und Kurzschlussschutz von Endstromkreisen) nach den in Deutschland (und auch Europa) gültigen Errichtungsbestimmungen für elektrische Anlagen nicht zugelassen, obwohl er ein VDE-Zeichen trägt; dieses bezieht sich jedoch auf die Produktnorm DIN EN 60934, nach der er hergestellt ist. Er ist kein Leitungsschutzschalter nach DIN EN 60898-1 und auch kein Leistungsschalter (oder Last-Trennschalter) nach der DIN EN 60947 – Reihe. Es handelt sich hierbei um einen sogenannten Geräteschutzschalter nach DIN EN 60934. Diese werden vorwiegend in den USA und Kanada in Verbindung mit einer vorgeschalteten Kurzschlussvorsicherung verwendet. Ein weiteres Einsatzgebiet ist die Verwendung in Maschinen (also in elektrischen Geräten). Die Auslösekennlinien (bei Überstrom und Kurzschluss) eines Geräteschutzschalters nach DIN EN 60934 und eines Leitungsschutzschalters nach DIN EN 60898-1 sind unterschiedlich. Zudem verfügt der Gigawatt G-C16A nur über einen Wert des bedingten Bemessungskurzschluss-Schaltvermögens Icn von 1500 A. In Deutschland müssen Geräte zum Überstrom- und Kurzschlussschutz von Endstromkreisen jedoch einen Wert von mindestens 6000 A aufweisen. In der DIN VDE 0100-530 (Europäische Version: EN 60634-5-53) sind u.a. zulässige Geräte zum Überstrom- und Kurzschlussschutz in der Festinstallation aufgeführt. Geräteschutzschalter nach DIN EN 60934 sind hierfür nicht vorgesehen. Das ist wirklich sehr ärgerlich für die audiophile Welt in Deutschland und Europa! Nun – ich werde mir wohl testweise die derzeitige Konstellation noch ein paar Tage länger anhören und dann wieder auf meine gute alte Schmelzsicherung zurück wechseln. Und darauf warten, dass uns die Fa. Doepke eines Tages mit einem zugelassenen audiophilen Sicherungsautomaten überrascht? Bezugsquellen: Wir kommunizieren derzeit mit der Fa. Doepke und versuchen den Vertrieb parallel zum Elektro-Großhandel auch über eine HiFi-Schiene zu realisieren. Kunden-Anfragen an uns sind erwünscht. Preise: Doepke DFS 2 F Audio in zweipoliger Ausführung für 498,- € Doepke DFS 4 F Audio in vierpoliger Ausführung (wahlweise mit N-Links oder N-Rechts) für 699,- € Die Gigawatt-Sicherung werden wir bis auf weiteres aus den oben beschriebenen Gründen nicht in unser Programm aufnehmen. Sie können Sie bestellen bei: Hörgenuss Jörg Klein Tel. 06940326292 UPGRADE NACH 5 Tagen: Ich habe heute früh von der Gigawatt-Sicherung zurück zur alten Schmelzsicherung gewechselt. Ergebnis: Das geht gar nicht! Es ist wie es immer ist. Beim Wechsel von gut nach besser hält man den Zugewinn für marginal. Gewöhnt man sich an das Bessere und will wieder zurück – (es müsste ja jetzt auch wieder nur „marginal“ schlechter sein) – bricht das Klangbild gefühlt völlig in sich zusammen. Man kann das so nicht mehr akzeptieren! … und hören – mag man so auch nicht mehr. Ich glaube, ich habe da ein Problem. Das Statement vom Gigawatt-Vertrieb Jörg Klein lautet: “Mein Ratschlag an alle Kunden ist, dass sie vor der Bestellung die Installation mit ihrem Elektriker durchsprechen und dann auch von ihm durchführen lassen.” Dem Ratschlag kann ich mich nur anschließen.... Lesen Sie weiter ...
- Auralic vs. Melco vs. Innuos vs. SOtM vs. PrimeMini 4 (ROON-NUC)
  21. März 2020ProduktberichteAuralic vs. Melco vs. Innuos vs. SOtM vs. PrimeMini 4 (ROON-NUC) Auralic vs. Melco vs. Innuos vs. SOtM vs. PrimeMini 4 (ROON-NUC) Für meinen Bericht „Auralic vs. Melco vs. Innuos vs. SOtM vs. PrimeMini 4 (ROON-NUC)“ habe ich mir heute einmal fünf Komponenten ausgesucht, die unterschiedlicher nicht sein können und dabei doch alle dasselbe Ziel haben: Musik in High-Resolution-Audio-Qualität zu streamen. Mir geht es dabei nicht darum, die Geräte in allen Einzelheiten zu beschreiben, sondern darum, Ihre Unterschiede aufzuzeigen. Link zum Thema: Streaming und Ripping. Hier zur Verdeutlichung noch einmal die beteiligten Streaming-Module: Musik-Quelle im Netz = Musikportale, Cloud-Services Musik-Quelle im Heimnetz = NAS Musik-Quelle lokal = interne/externe Festplatte, USB-Stick, CD Router = Schnittstelle (Modem) zwischen WAN (Internet) und LAN/WLAN (Heimnetz) DHCP-Server = Verwalter der IP-Adressen (meistens im Router integriert) Streamer (Client, Bridge, Transport) = Holt sich die Musik von der Quelle (siehe oben) Server (Software) = Verwaltet die Musik-Titel und versorgt uns mit Informationen über sie Renderer = Erzeugt aus den Ethernet-Informationen (OSI-Modell) ein digitales Musiksignal DAC = Erzeugt aus den digitalen Signalen ein analoges Musiksignal. Vor allem die vier zuletzt genannten Module gehören zu den Geräten, die wir heute „Streamer“ oder „Netzwerkplayer“ nennen. Wer genau hinschaut, der wird feststellen, dass wir es hier drei mal mit Modulen zu tun haben, die eindeutig der Computer- und IT-Welt zuzuordnen sind (Streamer, Server, Renderer). Und lediglich der Digital-Analog-Converter ist noch der klassischen Audio-Linie zuzuordnen. Immer mehr Hersteller finden deshalb zu der Aussage (zurück): „Schuster, bleib bei Deinen Leisten!“ und kümmern sich je nach historisch geprägter Ausrichtung entweder um das eine oder um das andere. Wobei der Software ROON immer mehr eine ganz besondere „Vermittlerrolle“ zukommt. Dazu später noch mehr. Reicht nicht schon ein einfacher PC zum Rippen und Streamen völlig aus? Klare Antwort: Ja! Reicht! Der allerbeste und teuerste Streamer/Netzwerkplayer der Welt ist auch „nur“ ein Computer! Legen Sie Ihr Smartphone, Ihr Tablet und Ihren NAS neben Ihren PC – und Sie schauen auf vier (!) „Devices“, mit denen Sie streamen können. Alexa, Siri, Sonos … und noch vieles mehr – alles reicht zum Streamen völlig aus. Solange wir die Frage nach der Klangqualität aussen vor lassen. Jede Kette ist so stark, wie ihr schwächstes Glied. Um ganz ehrlich zu sein: Damit diese Computer das klanglich schwächste Glied bilden, brauchen Sie schon eine richtig gute HiFi-Anlage, denn sie alle klingen schon erstaunlich gut! Sobald Sie aber eine richtig gute HiFi-Anlage besitzen – scheiden viele der „Computer- und Kommerz-Lösungen“ aus. Meistens sind es die praktischen Gründe, die für den Kauf einer speziellen Streaming-Komponente sprechen. Wieso sonst kaufen wir uns denn einen Computer, ein MacBook, ein NAS, ein Tablet und (!) ein Smartphone? Weil sie alle ihre speziellen Verwendungszwecke verfolgen und sich alle für irgendetwas viel besser eignen als die anderen Teile. Und Personal-Computer sind nun einmal laut, groß und hässlich. Die wollen wir nicht im Wohnzimmer haben! Beim Smartphone wäre eine Doppelnutzung auf Dauer nervig, die Cover sind zu klein und ruckzuck ist der Akku leer. Fazit: Ein Computer kann das! Ein Streamer oder Netzwerkplayer kann das besser, klingt besser, ist lautlos und sieht besser aus. Lesen Sie diesen Bericht und finden Sie heraus, welcher Hersteller Ihre (!) Vorstellungen von einem perfekten Streaming-Gerät am ehesten trifft. Die Probanden SOtM sMS200-Ultra Neo (inkl. Clockeingang 1.599,- €) Melco N1A EX-H60 (2.999,- €) ROON-Core-Server PrimeMini 4 (1.580,- €) Innuos Zen (2.099,- €) Auralic Aries G1 (2.198,- €) SOtM sMS 200 Ultra Neo Mini-Netzwerkserver SOtM richtet sich mit dem sMS 200 Ultra Neo vor allem an Computer-Freaks, die sich endlich einen durch und durch audiophilen PC zum Musikhören zulegen wollen, ohne sich aber von ihren lieb gewonnenen Applikationen trennen zu müssen. Der sMS 200 bekommt im Idealfall seinen Strom über das hauseigene Netzteil „sPS-500“. Sollten Sie sich noch eine zweite Komponente von SOtM zulegen wollen (Switch oder Clock) , bestellen Sie das Netzteil am besten gleich mit einem Y-Kabel, dann beliefert das eine sPS-500 nämlich beide SOtM-Geräte mit stabilem Strom. Sobald wir das Ethernetkabel eingesteckt haben (kein WLAN möglich) können wir in unserem PC/MAC-Browser „Eunhasu“ eingeben und wir befinden uns auf der Bedienoberfläche des sMS 200. Hier finden wir die Icons für Roon, Squeezelite, MPD DLNA, HQ Player NAA, Shaireport, LibreSpot, MinimServer und BubbleUPnP Server! Jede dieser Apps lässt sich sofort starten, einrichten und nutzen. (Bei manchen ist eine Lizenz erforderlich.) Um ein Musikportal (Qobuz, Tidal) zu nutzen, müssen wir eine passende App starten (z.B. Roon). Die Verarbeitungsqualität der Geräte ist hervorragend, das Design des Minis eher unauffällig. Um den perfekten Klang garantieren zu können, verfügt der sMS 200 Ultra Neo über einen Eingang für eine externe Master-Clock (ebenfalls von SOtM). Der SOtM sMS Ultra Neo ist „roon-ready“ – für eine Verwendung als ROON-Core-Server eignet er sich nicht. Fazit: Der SOtM sMS 200 Ultra Neo ist der perfekte, kleine, audiophile PC-Ersatz für alle, die sich mit den etablierten PC-Apps gut auskennen, sie gerne auch weiter verwenden möchten, aber mit einem speziellen Musik-PC endlich auch klanglich ganz nach oben wollen. Zum Produkt: SOtM sMS200-Ultra Neo Melco N-1A EX-H60 Der Melco N1A EX-H60 sieht sich im Gegensatz zum SOtM überhaupt nicht als PC-Ersatz. Er will Ihnen vielmehr demonstrieren, wie ein audiophiler NAS heute klingen kann. Gönnen Sie ihm gute Kabel und schon geht die (Klang-) Sonne auf! Zur Bedienung und Konfiguration setzt Melco auf eine eigene Software, lässt sich aber z.B. auch über den MinimServer und bald auch über Roon steuern. Vieles lässt sich ebenfalls am Geräte-Display konfigurieren. Zum Roon-Core-Server lässt er sich nicht umrüsten. Die Qobuz- oder Tidal-Einbindung erfolgt über die Melco-App oder natürlich auch über Roon. Der Melco N-1A EX-H60 ist eine extrem noble Erscheinung, die auf einen deutlich höheren Preis tippen lässt. Ist man Besitzer eines externen Streaming-Transports (Renderer), so tut man gut daran, diesen an den „Player“-LAN-Ausgang des Melcos anzuschließen. An diesem Ausgang lässt der Melco nämlich nur durch, was er als „Musiksignal“ erkannt hat. Alles, was diese Netzverbindung unnötig stören könnte, darf hier nicht durch. Schließt man das optional erhältliche CD-ROM-Laufwerk (Melco D100) an, so verfügt man über eine überaus komfortable Ripping-Kombi mit einfachster Bedienung und kaum zu überbietenden Klangergebnissen. Der Melco kann über Apple-Geräte aber auch über Android-Tablets gesteuert werden. Fazit: Melco ist die richtige Wahl für alle, die nach einem noblen, audiophilen Netzwerkspeicher (NAS) und einem komfortablen Netzwerkplayer suchen und Ihre CDs in maximal möglicher Qualität rippen wollen. Die Melco-Geräte verfügen über einen äußerst effektiven LAN-Filter, was sie einzigartig macht. Die Preise beginnen bei knapp unter 2.000,- € (N100) und gehen hinauf bis rund 11.000,- € (N1Z-EX-S40). Zum Produkt: Melco N1A EX-H60 InnuOS ZEN Der Innuos Zen gleicht noch am ehesten dem Melco N1A. Allerdings wartet er mit einem interessanten Design auf und er trägt das CD-ROM-Laufwerk zum Rippen von CDs gleich in sich. Sein Bedienkonzept ähnelt jedoch eher dem des SOtM. Um ihn konfigurieren zu können, rufen wir am PC/MAC-Browser die Seite my.innuos.com auf und befinden uns dann im Menü des Zen. Leider gibt es das zurzeit nur in englischer Sprache und manches bleibt so lange verborgen (z.B. die Qobuz oder Tidal-Einbindung) bis man an anderer Stelle etwas aktiviert hat (hier uPnP). Da werde ich wohl mal eine kleine Anleitung schreiben müssen. Ist alles korrekt eingerichtet, verfügen wir über einen echten „Tausendsassa“. Über das integrierte CD-ROM-Laufwerk rippen wir unsere CDs auf einfachste Weise und ohne Zusatzkosten. Auf der integrierten Festplatte speichern wir unsere Musikbibliothek. Der Zugriff auf diese Bibliothek steht allen Geräten im Netz zur Verfügung. Er ist extrem Plattform-Offen – bis hin zur Squeeze-Box-Kompatibilität. Den Qobuz-, Spotify- und Tidal-Zugang richten wir direkt im Browser ein. Er ist nicht nur „roon-ready“ sondern kann auch als Roon-Core-Server dienen. Der Roon-Kern läuft zwar nur mit Einschränkungen (z.B. kein Upsampling), aber zumindest müssen wir nicht zwangsläufig noch ein Zusatzgerät kaufen, nur weil wir mal ab und zu mehr über unsere Musiktitel wissen wollen. Um den Kauf der Roon-Lizenz kommen wir aber auch mit dem Innuos natürlich nicht herum. Fazit: Die Innuos-Server sind die so genannten eierlegenden Wollmilchsäue, die auch noch singen, tanzen und kochen können. Sie beginnen preislich bei unter 1.000,- € (Zen Mini) und gehen hinauf bis auf 12.000,- € für den „Statement“ mit integrierter 4TB SSD. Zum Produkt: Innuos Zen Roon-Core-Server PrimeMini 4 Die Software Roon ist einzigartig und konkurrenzlos. Kein anderer Anbieter auf dem Markt liefert uns die Fülle an Informationen über unsere Musik, die uns Roon liefern kann. Um aber Roon überhaupt nutzen zu können, müssen wir zwei Hürden überwinden. Die erste Hürde liegt im Preis für die Lizenz. Diese schlägt mit 699,- € für die Lifetime-Version zu Buche (119,- €/Jahr) und ohne sie geht gar nichts. Die zweite Hürde liegt in der Tatsache, dass der Software-Kern von Roon auf einem leistungsfähigen Intel-PC liegen muss. Eine Weile kann man sich durchaus mit seinem PC oder Laptop behelfen, aber irgendwann wird das störend und man sucht nach einer alternativen Hardware. Die findet man z.B. im Roon Nucleus bzw. Nucleus+. Kunden, die wissen, dass in einem Nucleus auch „nur ein Intel NUC“ steckt, stören sich an dem hohen Preis für die Komplettlösung und beschließen, sich einen solchen NUC lieber selber zu bauen. Die Preise für diese Bausätze beginnen bei rund 300,- € für einen NUC mit i3-Prozessor. Man braucht dann noch den Arbeitsspeicher, eine oder zwei SSDs und nach Möglichkeit ein lüfterloses und damit lautloses Gehäuse. Dann muss man nur noch das ROCK (Roon-Optimized-Core-Kit) installieren und hat so seinen selbstgebauten ROON-Core-Server. Für alle, denen die eine Alternative zu teuer und die andere zu umständlich ist, bietet Ihnen AUDIOSAUL diesen PrimeMini 4. Er ist der perfekte Fix-und-fertig-Roon-Core-Server zum kleinen Preis. Natürlich kommt er mit installiertem und eingerichtetem Roon-Betriebssystem. Er lässt sich über IOS oder Android steuern und ist ein lupenreines Roon-System ohne weitere Ambitionen. Wer will, kann eine Erweiterung zum CD-Rippen nachinstallieren. In der Software konfigurieren wir den Qobuz- oder den Tidal-Zugang und als Quelle für unsere Musikbibliothek akzeptiert Roon so ziemlich alles, was wir heute kennen – bis hin zum Cloud-Speicher von Dropbox. Den PrimeMini 4 nutzen wir also als All-in-One-Gerät und bis auf einen DAC benötigt er keine weitere Unterstützung. Was aber ganz und gar nicht bedeutet, dass er den Kontakt zu anderen Komponenten scheut. Sie besitzen einen Netzwerkplayer (von Melco oder Innuos)? Toll! Roon durchsucht Ihre Musikbibliothek und versorgt diese mit weiteren Informationen und Coverbildern. Sie besitzen einen Renderer (von Auralic)? Prima! Der freut sich nämlich über die Arbeitserleichterung, die der PrimeMini 4 ihm beschert und kann sich nun voll auf das „Prozessing“, also auf das Rendern konzentrieren. Fazit: Der PrimeMini 4 ist der perfekte, lautlose und kostengünstige fix-und-fertig-Roon-Core-Server und er liebt es, sich mit anderen Komponenten und Marken zu vereinen. Ganz alleine kann er aber auch schon „alles“ – mit einer Softwareerweiterung sogar CDs rippen und man braucht sich außer in die ROON-App in keine weitere Software einzuarbeiten. Er ist also die richtige Entscheidung für alle „Roon-ianer“. Zum Produkt: ROON-Core-Server PrimeMini 4 Auralic Aries G1 Der Aries von Auralic ist ganz ganz weit davon entfernt, sich wie ein Computer zu zeigen. Er will weder einen PC ersetzen noch einen NAS. Seine bevorzugte Zielgruppe sucht und findet er lieber dort, wo man auf den Luxus der Musikportale nicht mehr verzichten will. Keine CDs rippen, sich nicht um Metatags kümmern, nichts katalogisieren, keine Daten sichern, keine Netzwerkspeicher installieren, nicht überlegen müssen, ob man das Album oder den Titel in seiner Sammlung hat oder nicht, jeden Tag neue Alben kennen lernen, wissen, was in der Musikszene (alle Genres!) passiert, auf Musiker und auf Musik stoßen, die man ohne diese Portale niemals gefunden hätte, sich Playlists von anderen anhören, … Der typische Aries-Nutzer gibt nach der Inbetriebnahme seine Zugangsdaten zu Qobuz oder Tidal ein und sucht sich von da an seine Musik aus den 40 Millionen Titeln, die diese Portale mittlerweile anzubieten haben. Rippen oder downloaden kommt für ihn nur noch dann in Frage, wenn er eines seiner Lieblings-Alben nicht im Abo streamen kann. So besteht die lokale Bibliothek eines Aries-Nutzers in der Regel aus handverlesenen Raritäten. Zur Inbetriebnahme schließen wir ein gutes Stromkabel und ein gutes LAN-Kabel an (WLAN möglich!!) und installieren die hauseigene App „Lightning DS“ auf unserem iPAD. (Android geht nicht!!) Der Aries kann auch Airplay und Spotify-Connect. Wer weder beim Klang noch beim Benutzungskomfort Kompromisse eingehen will, der sorgt dafür, dass ihm die Signale von einem guten ROON-Core-Server zugespielt werden. Diese Arbeitsteilung sorgt dafür, dass sich zwei Spezialisten jeweils auf die Aufgabe konzentrieren, die sie am besten erledigen können. Fazit: Der Auralic Aries ist die perfekte Komponente für alle, die überwiegend von einem Musikportal streamen wollen und für die eine lokale Bibliothek eher zweitrangig ist. Zum Produkt: Auralic Aries G1 Zusammenfassung Ich hoffe, ich konnte Ihnen helfen, sich in diesem Geräte-Dschungel etwas besser zurecht zu finden und nun zu wissen, welche dieser Marken Ihnen die passende Streaming-Komponente liefern kann. Und der Klang? Ganz bewusst habe ich es hier vermieden, auf die klanglichen Unterschiede einzugehen. Somit können Sie sich voll und ganz darauf konzentrieren, sich die Geräte auszusuchen, die Ihnen vom gesetzten Schwerpunkt her am besten gefallen. In unserem Studio können Sie sich dann die gewählten Produkt ausgiebig anhören und vergleichen. Soviel sei aber gesagt: Jede Marke hat so seine eigene klangliche Handschrift. Und wie jede andere Komponente auch – müssen die hier vorgestellten Geräte technisch und klanglich zu den vorhandenen Komponenten passen. Vorsicht – Inkompatibilität!? Manchmal haben wir bei einer fehlenden Kompatibilität Glück und hören einfach nichts. Bei den DAC von McIntosh, Audio Research und Exogal ist aber zurzeit bekannt, dass sie bei einer falschen Kombination die angeschlossenen Geräte (z.B. den Auralic Aries) beschädigen können. Informieren Sie sich also besser vorher, was geht und was nicht.... Lesen Sie weiter ...
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